La cuentística de Marvel Moreno Károl Lázaro Este trabajo fue realizado en el Seminario "Cuento Caribe e Identidad Socioculural" (Semillero de Investigación) orientado por el profesor Ariel Castillo Mier, en el VII Semestre de Pregrado en Lenguas Modernas, dentro de la investigación "El Cuento Caribe Colombiano: Historia, Poéticas e Identidad", que realiza el Grupo GILKARÍ, en Convenio suscrito entre la Universidad del Atlántico y COLCIENCIAS. Los libros de cuentos Algo tan feo en la vida de una señora bien (1980), El encuentro y otros relatos (1992) y la novela En diciembre llegaban las brisas (1987) constituyen en total la obra de alta calidad literaria de la escritora barranquillera Marvel Moreno. En este texto se hará referencia solamente a los cuentos. Esta creadora de nuestro Caribe Colombiano nace en el año de 1939 (1), estudia la primaria en el colegio de monjas Lourdes, y parte de su bachillerato en La Enseñanza, el cual culmina un tiempo después en el bachillerato marxista de la Universidad Libre. En 1959 es reina del carnaval de Barranquilla. Viaja a Paris en el año de 1969, para no volver, con el que fuese su esposo, el periodista Plinio Apuleyo Mendoza, de quien se separa más tarde, para casarse con el francés Jacques Fourrier. Esta distancia de la ciudad natal le permite valorar ese escenario donde colocaría a los personajes de sus relatos y novela. Adopta una posición crítica frente a la Barranquilla aristocrática, en la cual vivió. En su narrativa se ve reflejada su visión sobre esa sociedad constituida por costumbres banales, mujeres frustradas tanto en su deseo de realización personal como en su deseo sexual, por el machismo y el patriarcado imperantes, conformando lo anterior una pieza magistral en su puzzle temático. Guillermo Tedio, en un ensayo titulado "Ciclos y Espejos en la Narrativa de Marvel Moreno" anota: "A finales de la década de los años sesentas (1969), se va a París para nunca más volver a vivir en Barranquilla, en una especie de autoexilio como el vivido por Julio Cortázar, lo que aunque parezca contradictorio, es una forma de no olvidar la ciudad natal, su extraño método para quedarse a profundidad con la imagen crítica y al desnudo del barrio El Prado, y con las historias de familias aristócratas venidas a menos, en cuyo seno algunas mujeres luchan contra el machismo y el patriarcado, y otras, más débiles, se pliegan y sucumben a ese dominio masculino que las niega como sujetos y las convierte en objetos larvados por la frustración" (2). Marvel Moreno padece de un lupus, pero sigue escribiendo y finalmente muere a causa de un enfisema pulmonar el 5 de julio de 1995. La obra de Marvel Moreno se encuentra ubicada dentro de la narrativa urbana que propuso Álvaro Cepeda Samudio para la literatura del Caribe colombiano. El interés de Cepeda era el de "inscribir el rostro de la ciudad en la literatura universal" (3). Marvel Moreno logra este objetivo sin limitar su narrativa a la literatura Colombiana. Por el contrario, su obra es realizada con tanta calidad literaria que le permite situarse junto a obras internacionales. Es de esta manera como en la narrativa de esta barranquillera vamos a encontrar a sus personajes en diversos escenarios de esta ciudad del caribe, tales como: El Country Club, el parque Washington, los caserones del viejo Prado rodeados de grandes jardines, Salgar, Puerto Colombia, la Plaza de San Nicolás, la Iglesia El Carmen, entre otros. Barranquilla se convierte entonces, en un ingrediente que le imprime a los relatos de Marvel Moreno un elemento clave: La verosimilitud. Ortega y Gasset cuestiona al respecto: "¿Por qué condenarse a la descripción de un medio que se conoce mal? Que cada uno explote su campo, por pequeño que sea, sin buscar la evasión" (4). Este contexto real, muy bien conocido por la escritora, hace que su obra narrativa exprese miméticamente la realidad a través el arte. Como opinaba Cervantes: "El arte es mimesis" (5). Otro aspecto que le brinda verosimilitud a la narrativa de Moreno, es la influencia de la teoría del psicoanálisis de Sigmund Freíd (6). En sus relatos, Marvel Moreno presenta el YO de sus personajes, escudriñando en el interior de estos, en sus conflictos personales y con la sociedad, dando a conocer sus estados sicológicos, como parte fundamental de sus comportamientos. Esta presentación de las causas hace el relato creíble. Moreno se basa en las teorías de Freud sobre el narcisismo, la sexualidad femenina, la psicología de los procesos oníricos, la homosexualidad, teorías sexuales de los niños, tótem y tabú. Ella introduce la temática del incesto, manejada en el cuento "El Espejo". En este relato, una carta dirigida por la tía de los gemelos al abogado encargado de defender a Mario ante las autoridades, se da a conocer "la circunstancia de la educación de los gemelos" (7). Marvel Moreno muestra la relación causa-consecuencia del comportamiento de los personajes y sus relaciones incestuosas, sin hacer referencia a datos inútiles. Hace uso de una voz testigo, la tía, quien gracias a la fidelidad y confidencia de su criada Honoria, conoce en su totalidad la vida y las actitudes de esta "pareja" de hermanos. Este aspecto, el de la presentación de las causas y las consecuencias, es abordado en otros cuentos como: "Algo tan feo en la vida de una señora bien", "Ciruelas para Tomasa", "Una taza de té en Augsburg". También, Marvel Moreno introduce elementos fantásticos que dan lugar al enigma y alteran la cotidianidad de la vida de los personajes, además de dejar a un lado ese realismo del cual Julio Cortázar opina: "En mi caso la sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable, y el fecundo descubrimiento de Alfred Jarry, para quien el verdadero estudio de la realidad no residía en las leyes sino en las excepciones a esas leyes, han sido algunos de los principios orientadores de mi búsqueda personal de una literatura al margen de todo realismo demasiado ingenuo" (8). Los dos primeros cuentos publicados por la escritora dejan ver lo que iba a ser su obra narrativa. En efecto, "El muñeco" y "Oriane, tía Oriane" llevan inmersos una tensión producida por esos elementos fantásticos. En el cuento "El muñeco", lo fantástico y lo enigmático lo conforman las inexplicables desapariciones y apariciones del muñeco y la actitud del niño, el cual "cada día era más peregrino, cada vez más ajeno a la realidad". Estos perturban el estado anímico y psicológico de sus personajes: "[...] Doña Julia sintió que la invadía la tristeza. Se dijo, como tantas veces que no merecía el final de sus días, cuando bien cabía esperar, tener que vivir obsesionada por esa horrible cosa de trapo que el niño encontró en un rastrojo la tarde aquella del accidente" (9). Mientras en la película Oriana, de Fina Torres, los ruidos y el fantasma del desconocido tienen una explicación en su procedencia, en el cuento, constituyen elementos fantásticos que crean el enigma y dan lugar a diversas interpretaciones por parte de los lectores. Aunque en los demás cuentos no hay elementos fantásticos de este tipo, también se produce la tensión creciente gracias al tratamiento que Marvel Moreno les da a sus historias, utilizando la técnica del goteo, donde los hechos son revelados paso a paso, con retrocesos al pasado y vueltas al presente, despertando en el lector las ansias de conocer el final de los protagonistas desde las primeras líneas. Ningún elemento en los relatos de Marvel Moreno está demás. Cada palabra, cada objeto, cada animal cumplen una función y alimentan la narrativa, orientando la lectura tanto hedonista como analítica de estos. Por ejemplo, hay una mosca que zumba presa en la ventana, en el cuarto de Laura de Urueta, en el cuento "Algo tan feo en la vida de una señora bien": "[...] la mosca volvía a zumbar entre la ventana y la cortina" (10). Esta mosca es una metáfora del estado de depresión en el cual se encuentra Laura de Urueta, debido a la frustración personal que llevará consigo toda su vida. La utilización de elementos útiles dan lugar a la intensidad explosiva que, sin duda alguna, posee la obra de Marvel Moreno. Otro aspecto que es importante resaltar, es el retroceso de los personajes al pasado, por medio de los recuerdos, dando lugar a casos de analepsis. Lo anterior permite que el lector conozca los motivos del estado de los personajes. Un ejemplo de tal técnica se da en el cuento "El perrito". Esteban Enríquez, un reconocido pintor latinoamericano en Francia, recuerda su frustrada infancia al lado de su madre, quien lo manipulaba creyendo "tener sobre él todos los derechos del mundo" (11). De la misma manera, Henríquez recuerda sus viajes, su relación con Isabel, convirtiéndose estas evocaciones en "textos intercalados" (12). Otro ejemplo que es posible traer a colación, es el cuento "Autocrítica". La niña en la playa (narrador protagonista) relata ese pasado de libertad junto a su padre, antes de que éste muriera; con él y su hermana Alicia, iba a la playa. Ella concibe ese futuro lleno de miedos, en el cual impera la religiosidad y la autoridad de su abuela, de la cual decía el padre: "En Cartagena tienes una abuela pero no quiero que te enferme de miedo como hizo con tu madre" (13). Por otro lado, la narrativa de Marvel Moreno posee toda una galería temática en la cual se pueden encontrar constantes como la sexualidad femenina, el patriarcado, el poder y el incesto. En sus cuentos, son introducidos momentos de pasión en los que la mujer vive un placer frenético como en un sueño mágico, reivindicando, de esta manera, el deseo. La mujer es despertada de ese sueño por la realidad que la circunda, ordenando el curso de su destino hostil. En el cuento "Ciruelas para Tomasa", es descrito un momento de pasión vivido por Tomasa y Eduardo, envueltos en la magia de la noche y el bosque: "[...] quiero llegar hasta lo más hondo de ti, hasta ese punto de tu cuerpo donde existes para ti sola y arqueada entre mis brazos, en un espasmo de muerte, te entregas a la vida. Voy a hundirme ahora en las ansiedad de tus piernas, Tomasa, ya te siento respirar de otra manera, balbucir palabras sin sentidos, ya tus dedos se cierran en mi nuca, otra vez eres carne, gemido ciego, sabor de tierra. [...]" (14). Después de vivir esa pasión desaforada, Eduardo se marcha, y ella, que deseaba casarse con un hombre de familia adinerada, --"[...] secretamente aspiraba a uno de los hijos de las cuatro familias con linajes [...]"--, tiene que aceptar la realidad de su condición y de su procedencia, realidad que no logra asimilar por su a su ambición, terminando enloquecida. En el cuento "La eterna virgen", la pasión que vive la secretaria no pasa de ser un sueño irrealizable, creado de forma imaginaria. Aquí vemos cómo la mujer tiene deseos profundos, a pesar de su condición virginal. En una playa desierta, la secretaria pierde su virginidad. Según su imaginación, el señor Gómez la toma entre sus brazos y la hace mujer, aunque ella intenta huir en un comienzo, recordándole su virginidad, "[...] al contrario, dio la impresión de gustarle, de excitarle más, lo prefiero así, dijo cubriéndola con su cuerpo [...]" (15). La secretaria es sorprendida en su oficina, en un estado de excitación, por el señor Gómez, quien interrumpe así aquel momento de pasión que por lo menos existió en su imaginación. Por otra parte, el patriarcado es sin duda el objeto alienante de la mujer en la narrativa de Moreno. El padre es el alfarero que moldea a la hija, según las exigencias de la sociedad machista. Es por esta razón que las hijas en muchas ocasiones llegan a odiar al padre desde su sumisión. Son estos seres autoritarios quienes se convierten en los principales responsables de la frustración como mujer realizada de la hija. En el cuento "Oriane, tía Oriane", vemos cómo, por medio de la relación incestuosa que Oriane sostiene con su hermano Sergio, ella se rebela contra la autoridad del padre. Una vez muerto este, Oriane se venga silenciosamente, colocando el retrato de él frente al sol, adornándolo con cayenas, flores que él odiaba "[...] el retrato de aquel hombre de mirar airado, con el smoking cruzado por una banda de seda púrpura y dos condecoraciones prendidas a la solapa, recibía el sol de frente y estaba ya tan desteñido, que algún día, decía Oriane, sólo sería un fantasma de cuadro entre los fantasmas de una casa sin dueño [...]" (16). Por su parte, Lilian, en el cuento "Algo tan feo en la vida de una señora bien", es manejada al antojo por su padre cuando este "empezó a encontrarla demasiado independiente", pero ella no se rebela. Laura de Urueta, su madre, se entristece y se siente impotente ante la realidad hostil de su hija que mimetiza la suya. Cuando Lilian crece, Ernesto, su padre, no le permite estar con el hombre que ama sino con el Felipe que él fabricó. "[...] tres meses le bastaron a Ernesto para hacerlo a su imagen y semejanza; hasta el punto que el día de su matrimonio Lilian le dijo: tengo la impresión de casarme con un desconocido ¿cómo explicarle que un desconocido se volvía cualquier hombre que entrara a jugar el papel de marido? [...]" (17). Con respecto al patriarcado en la obra de Moreno, Elizabeth Burgos afirma: "Marvel Moreno deja demostrado, mediante pinceladas finas, el poder del patriarcado como origen de la opresión de la mujer" (18). Pasando a otro punto, muchos de los protagonistas de estos cuentos pertenecen a la clase alta de Barranquilla. Gracias a su posición social, estos tienen el poder de manejar y manipular a su antojo a las personas, puestos laborales y posiciones. En el relato "Las fiebres del Miramar", Liliana es observada por Raúl en su casilla, donde se desviste para colocarse un vestido de baño; al percatarse de esto, Liliana entierra un alfiler en el ojo del atrevido y con las palabras mágicas "En este balneario ni siquiera es posible desvestirse en paz [...]", "El Miramar cerró sus puertas para no abrirlas jamás" (19). Asimismo, la manipulación y el uso de las influencias se ven reflejadas en el cuento "El espejo", cuando Mario, de forma obstinada, decide conquistar a Gloria, "una secretaria que trabajaba en uno de los negocios de la familia"; en vista de la indiferencia de la joven, Mario mueve sus influencias para que Gloria sea despedida; además, ordena que no sea contratada en ningún lugar y su padre tampoco. "[...] Mario habría convencido a su tío de que la botaran y valiéndose de sus influencias hizo que el padre de Gloria perdiera su empleo [...]" (20). Otra constante en la narrativa de Marvel Moreno es el incesto. Este tiene lugar en cuentos como "Oriane, tía Oriane" y "El espejo". Esta temática ha sido abordada también por Julio Cortázar en su cuento "Casa tomada", en el cual, dos hermanos "conforman un simple y silencioso matrimonio" (21). De este modo, el cuento "El espejo" guarda relación con el de Cortázar, en la medida en que Mario y Marina viven juntos, como un matrimonio, en la farmacia, antes de llegar "la intrusa" Cecilia, a quien Mario asesina. El incesto es en nuestra sociedad latina, un tabú, pero a su vez es una situación común que se presenta en ella. Marvel Moreno aborda esta temática libremente. Asimismo, escritores del caribe Colombiano como García Márquez, en su obra Cien años de soledad, Cepeda Samudio y Rojas Herazo la han introducido en sus narraciones. Dentro de la narrativa de Marcel, se pueden hallar otras temáticas como la casa y el mar. Este ultimo es el lugar donde los amantes tienen la libertad de dar rienda suelta a sus pasiones y en cuentos como "Autocrítica" se da lugar al amor filial, padre-hija y a la liberación de los miedos, "La playa es el único lugar donde no tengo miedo" (22). Finalmente, la obra narrativa de Marvel Moreno constituye un mundo único donde los personajes y espacios conforman historias distintas con una problemática humana y sicológica que la autora pone en escena con un lenguaje literario de calidad y que en muchas ocasiones suele ser poético, "halando el alma del lector", abstrayéndolo de la realidad. NOTAS: (1) Jacques Fourrier. "La personalidad de Marvel Moreno". En: La obra de Marvel Moreno: Actas del coloquio internacional de Toulouse, 3-5 de abril de 1997. Edición a cargo de Jacques Gilard y Fabio Rodríguez Amaya. Tolousse, Bérgamo, Mauro Baroni Editores, 1997, pp. 21-29 . (2) Guillermo Tedio. Ciclos y Espejos en la narrativa de Marvel Moreno. En: La casa de Asterión. Revista trimestral. Vol. II, No. 6, Julio-agosto-septiembre, 2001.http://lacasadeasterion3.homestead.com/2n6ciclos.html (3) Ariel Castillo. "Dos veces el mar: De Amira a Marvel. En: La obra de Marvel Moreno: Actas del Coloquio internacional de Toulouse, pp. 43-50. (4) José Ortega y Gasset. "Notas complementarias sobre la verosimilitud". En: La narración. (5) Alonso Martín. Historia de la Literatura Mundial. Tomo II. Madrid, EDAF, 1996, pp. 665. (6) Sigmund Freud. Obras Completas. Madrid, Editorial Biblioteca Nueva, 1968. (7) Marcel Moreno. "El Espejo". En: El encuentro y otros relatos. Cuentos Completos. Bogotá, Editorial Norma, 2001, pp. 265-279. (8) Julio Cortázar. "Algunos aspectos del cuento". En: Revista Casa de las Americas. La Habana, Vol. II, No. 15-16, 1963, p.14. (9) Marvel Moreno. "El muñeco". En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp 25-30. (10) Marvel Moreno. "Algo tan feo en la vida de una señora bien" En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp. 105-133. (11) Marvel Moreno. "El perrito". En: El encuentro y otros relatos. Cuentos Completos, pp. 297-309. (12) Armando Martínez. "El perrito, de Marvel Moreno: Alegoría de la manipulación, el poder y el abandono" (primera parte). En. La casa de Asterión. Revista trimestral de Estudios Literarios. Vol. II, No. 7. Octubre-Noviembre-Diciembre de 2001. http://lacasadeasterionB.homestead.com/v2n7alego.html (13) Marvel Moreno. "Autocrítica". En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp. 69-84. (14) Marvel Moreno. "Ciruelas para Tomasa". En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp. 31-51. (15) Marvel Moreno. "La eterna virgen". En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp. 85-89. (16) Marvel Moreno. "Oriane, tía Oriane". En: Oriane, tía Oriane. Cuentos Completos, pp. 11-24. (17) Ibid., pp. 127. (18) Elizabeth Burgos. Femineidad, feminismo y escritura: Negación del deseo, poder de la madre y escritura en la narrativa de Marvel Moreno. En: La obra de Marvel Moreno: Actas del Coloquio internacional, pp. 99-105. (19) Marcel Moreno. "Las fiebres del Miramar". En: Las fiebres del Miramar. Cuentos Completos, pp. 359-365. (20) Ibid., pp.271. (21) Julio Cortázar. "Casa Tomada". En: Los relatos. Barcelona, Circulo de Lectores, 1974, pp. 399. (22) Marvel Moreno. Op. Cit., pp. 69. ________________________________________ © Károl Lázaro LA CASA DE ASTERIÓN ISSN: 0124 - 9282 Revista Trimestral de Estudios Literarios Volumen III - Número 12 Enero-Febrero-Marzo de 2003 DEPARTAMENTO DE IDIOMAS FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS - FACULTAD DE EDUCACIÓN UNIVERSIDAD DEL ATLÁNTICO Barranquilla - Colombia El URL de este documento es: http://lacasadeasterionB.homestead.com/v3n12marv.html |
